篇一：阳光灿烂的日子观后感

《阳光灿烂的日子》观后感 青春期就两件大事，英雄、暴力情结与对异性的渴望，在《阳光

灿烂的日子》里，主人公以真实与想象相结合的回忆叙述着那段能引起许多人深刻共鸣的青春岁月。其实，我们都是马小军，而这也正是

电影引人入胜的地方。

影片表现了两个主题，一个是友谊，一个是爱情。其实，如果说

那是友谊，那也只是混混式的友谊，一群孩子在一起逃学、玩耍、打

架、追女孩，而爱情，也只不过是青春期的少年对异性的懵懂的渴望

而已。

影片一开头，成千上万的人走上大街，欢送解放军队伍。人们欢

声笑语，载歌载舞，虽然有离别，却并不悲伤。甚至孩子送哨子的那

个场景多少还令人有些感动。

然而一声玻璃的破碎声打破了画面的宁静，一群孩子鱼贯而出，

拼命将书包扔上天空，神情庄严。父亲们随着飞机走了，也带走了灰

暗的天，迎来了阳光灿烂的日子。自由，多么神圣的字眼，书包，那

只是打架时很好用的一种武器罢了。

于是乎，我们可以尽情地“玩”了，抽烟、打架、唱比较下流的

歌曲以及“拍”。这在上课一个片段表现的比较明显。学生们尽其所

能事捉弄老师，老师愤怒、激动却无可奈何。

是什么原因让这么多的孩子做出如此可怕的事情呢？电影没有

说，但是不言而喻，人们心里都了解，是由社会造成的.青年人的躁

动是正常的，也是必须的。马小军等人渴望成熟，但还没有成熟，总

喜欢在别人面前显示自己的勇敢，这是无可厚非的。偶尔打打架、搞小团体也是可以理解的，但生活仅仅在这些方面徘徊就不太正常了，这些东西似乎已经成了大家相互之间攀比的必修课了。有这么一个片段令我印象深刻：一是羊搞被打之后，大家前去报复，随着激昂的国际歌，几个人骑着单车、拿着板砖缓慢地前进着。一个很可笑的场面，马小军双手拿着板砖，左躲右闪，不知该做什么，这时导演故意夸张其他几个孩子的英勇动作，烘托出马小军的胆小怕事。当他终于下定决心要在哥们儿们面前露回脸的时候，却重伤了一个无关的孩子。下手之狠，也得到了哥们儿们的“夸赞”，终于满足了自己小小的虚荣心。

影片在人物的出场上表现的自然而又充满美感，其中米兰的出场最为精彩，可谓“梦里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊之处”。又好似“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。先是马小军在偷开其他人房间时，无意当中发现了米兰的照片，为此他精神恍惚，苦苦等待她的出现。结果第一次见到米兰，马小军竟是躲在她的床下，只看到了米兰的小腿，还差点吓得半死。第二次见到米兰，也很狼狈，他被当做干了坏事抓到了公安局，结果在那儿他再次看到了米兰的背影。第三次在他完全没有准备的时候，米兰出现了。得不到的东西果然才是最美好的，影片吊足了观众的胃口，而当米兰最后突然出现时，我们心中对她更是充满了好奇，急切的想要主人公去找她，去了解她，而这也正推动了故事情节的发展。

影片中有一句旁白让我印象深刻，在米兰的生日聚会上，我们看

到马小军拿酒瓶子扎了刘忆苦，而这时画面停止，旁白说到：“我发誓要老老实实讲故事，可是说真话的愿望有多么强烈，受到的干扰就有多么大。我悲哀的发现根本就无法还原真实，记忆总是被我的情感改头换面，并随之捉弄我，背叛我，把我搞得头脑混乱，真伪不辨，我以真诚的愿望开始讲述的故事，经过巨大坚韧不拔的努力居然变成了谎言。有时候一种声音，或是一种味道可以把人带回真实的过去。”这句话让我想起了黑泽明的《罗生门》，每个人的记忆总是喜欢朝着自己喜欢的方向发展，不管事实到底如何。这句旁白似乎有些好笑，可是却表象了主人公的内心活动，他不愿承认残酷的现实，他后悔自己当时的怯弱，他想要像个英雄一样为自己的幸福去战斗，可现实却不尽如人意。

电影结尾的时候是在八十年代的北京，成年的马小军等人已然“功成名就”，衣冠楚楚的坐着高级轿车叙旧，这时候意外地看见傻子，还是骑着一根木棍子，装束却基本进入了现代化。马小军等人激动地大喊“古伦木”，盼望着夕日的好友回一声亲切的“欧巴”。结局却出乎意料，傻子不屑一顾地看了他们一眼，扭头喊了一句著名的——“傻B”，“傻B”是一句骂人的话，那“欧巴”呢？

轿车在高亢的藏族女歌手的歌声中远去了，时值严冬，可阳光却依旧灿烂。

篇二：阳光灿烂的日子观后感

[阳光灿烂的日子观后感]

仅仅是根据姜文电影所作的分析，没有杜篡，也没有曲解，谢绝跨省，一切责任由姜文负责，如果分析有错误，那也是姜文误导的，阳光灿烂的日子观后感。

阳光灿烂的日子看后感

这是一篇关于人性的电影，人性的隐藏性在特定的时候显露出来，进入我们的视野。

注意电影开头的独白，最后一句词是：

我的故事总是发生在夏天，严热的气候使人们裸露得更多，也更难以掩饰心中的欲望。

这里面是有像征意义的，maozhuxi是太阳，那段时间当然就是夏天了。在这种特殊的政治氛围下，人性自然而然就显现了。

影片通过几个场景告诉观众，人性特别是丑恶那一面的人性往往是隐藏起来的。而当年特殊的体制让这些人性的丑恶没有得到遏制，或者说助长了它的成长。

打架斗殴的混乱的社会风气，和吉普车打不着火反映了出管理混乱，这是故事发生的背景。在这个背景里，各式人物纷纷登场表演：

几个看上去气质不凡的朝鲜大使，原来却是想混进去白看演出的人。

北京坏蛋头的心黑手狠（但他的手特柔软，

像女人的一样）。

马猴用望远镜望见老师随地小便。

他们几个人谈起彼此的父亲不是有几个老婆，就是有情妇。

露天放着革命影片，电影院里的特殊人物却看着电影里的裸体美女。坐在最前排的是一位上了年纪的首长级人物和有一美丽年轻女人。这层关系，大家一想便知。

有过那段经历的人都知道，在那个时候，多少被斗的人的女儿，为了有一个好的成份，或一个不被专政的命运，而委身于有权力的男人，如高官，革委会主任，造反派头头，社会上的地痞流氓；多少知青女，为了吃饱饭，与粗俗而没文化大队书记上床，成为权力的牺牲品。

在这部影片里，姜文表现得特隐晦，要结合历史才能理解。

米兰是位可爱的女孩，人见人爱，这一点大家通过影片就能感觉出来。显然，她也没逃脱上面的那种命运。

米兰在农场上班，证明她被下放农村，是个没有背景的人，观后感《阳光灿烂的日子观后感》。 ◆分享好文◆

穿游泳衣的照片被藏起来，表示米兰隐藏了自己的一些经历。通过照片我们也隐隐知道米兰的过去。

从刘忆苦听到的关于米兰的事迹，一些人为他打架，泳池里那个人为米兰瞎了一只眼。

米兰房间里的望远镜，一般来说，只有部队的人才有，而部队里的人正是当时最红最有权力的人。

马猴戏院被抓，偶然发现米兰出入派出所大院，派出所到现在也都是权力很大的部门。

这里，我不认为米兰是个随便的人，这从余北蓓对她的评论也知道。反而可知道，当时没背景的女人生存有多难。

我们再来看马猴与米兰的关系。

马猴与米兰是相爱的。首先马猴爱米兰。

从马猴对余北蓓与对米兰的态度可看出来。余北蓓亲马猴，马猴内心没有任何反应的；余北蓓进入他们的洗澡间，马猴下体也没有直起来；而米兰的照片却让的神思恍惚，他的真爱是米兰。米兰洗完头，在衣橱镜后擦身子的时候，和马猴聊天，马猴答的没头没脑，可见他当时内心的强烈。

米兰也是爱马猴的。

马猴爬上高高的烟囱，突然不见了，从米兰关切的神态可看得出来。

烧荒草的味道。马猴送米兰去农场，闻到了烧荒草的味道。独白里说，大夏天，哪来的荒草呢？这里是很关键的一点，烧荒草的味道是哪里来的呢？显然是来自米兰的下体，女人下体的分泌物就像是烧了什么东西的味道，米兰对马猴动了情。

再来看两人爱情的结局：

马猴从姥爷家回来，米兰已经和刘忆苦好上了。马猴开始变得玩世不恭，终于发生生日晏会上的事情。

马猴回忆生日晏会的两幕是现实与幻想（希望）的并列，现实场景是马猴与米兰分手了，幻想（希望场景）是马猴盼望的再次和好。从这两幕可看出马猴的内心的痛楚，他还爱着米兰。

是米兰不爱马猴了吗？从雨天晚上，马猴掉到沟里那场可看出来。

马猴对米兰说，“我喜欢你”；米兰很惊喜，似乎没听清，要马猴再说一遍，并拉过马猴，与他抱在一起。看得出米兰也爱着马猴。

可米兰为什么要离开马猴呢？

因为在这种社会风气和政治氛围下，一个弱女子是很难生存的。马猴有硬的背景的吗？是根正苗红的贫苦大众吗？显然不是，姥爷是“大地主”、“大资本家”、“国民党员”、“历史反革命”，畏罪自杀；妈妈因此没的工作，爸爸的前途也受影响。因此米兰只好选择贫苦出身又参过军的刘忆苦了。

雨夜那天，他们俩抱在了一起。可第二天，米兰却对马猴客气友好，像什么都没发生，因为人偶尔可以逃到幻想的世界里，但生活是要长期面对的。米兰不能爱马猴，内心必有很大的苦衷。到这里，我内心为米兰和马猴哭泣。这一幕不是幻觉，因为马猴身上的伤还在痛。

到后来，马猴在米兰的房间里，想强奸米兰。米兰拼命推开他，用脚把他登开。米兰这样做是因为爱人是不能强奸的，爱是尊重；后来，米兰打赢了马猴，但主动为他脱裤子，并做爱是因为米兰爱马猴，愿意给马猴。电影上没有全裸是因为演员不愿意这么做，看看，马猴被脱裤子的时候反抗了没有，根本没反抗，所以裤子脱成了，接着就压在了一起。

纵有这一次性爱又怎么样？有情人还不是不能终成眷属。大多数人看到最后想哭，说明你们的感觉是对的。

这是一部让人肝肠寸断的电影，让我再次为米兰哭泣，相对于马猴，她内心承受了更多。

篇三：阳光灿烂的日子——观后感

似火年华

——观《阳光灿烂的日子》有感

当六十年代一天的第一缕光穿过天安门前红旗的顶端，越过毛主席向人民挥手的雕像，照耀在普通的军区大院内，对于十六七这么些年华的青少年们，不仅是疯狂找乐的一天的开始，而且似火焰般地将他们的青春燃烧——什么时候成了一坨坨的灰烬，什么时候就用光了时间，开始作为成年人的奋斗。

阳光灿烂是老一辈人许给新生代的愿景，也是不羁的青年挥霍时间的动力。也许，没有人真的认为在那个文革年代这样的一段时光可以称为阳光灿烂的日子，可就像毛主席那尊雕像象征的——“未来的世界是属于你们的…”。对于马小军来说，这段充斥着烟酒、打架、对异性的好奇、撬锁有没有止境的自由捍卫的时期是他一生中最五彩斑斓的时光，尽管在成年后有了一辆豪华的凯迪拉克，但那也只是虚无的、黑白的。

一、文革而已

整部电影的大背景是红色激烈的文革，但是对于影片中的角色并没有直接的关系。文革不是导演、编剧要强调的对象，但却是一个因素让军区大院的这些孩子可以在大城市中“放养”。

所以，在孩子们特有的主观视角看来，社会性并不重，但却对他们的个人追求、崇拜和理想产生了很大作用。反正到了一定年龄，所有的同龄人要么“上山下乡”、插农户，未来有保障，只需要等待时间流逝而到来的机会即可，他们的热情只能朝着原始人性、无拘无束的方向走去。没有学校、没有家长，完全依靠自我意识的一种青春期的成长，就这么懵懵懂懂地跨入了真实的世界、步入了成人的社会。

为了展现马小军丰富而完整的内心世界，姜文赋予了观众主观、回忆的视角，并不是客观、真实的叙述——因为如今陌生的现代化城市北京已经不能够唤起成年后的马小军青春的记忆，更不能教他分辨臆想与现实。

二、讽刺与幽默的交集

这部电影是姜文的处女作，当然也把姜文电影的特点表现地淋漓尽致。他以自己惯用的手法表现人物的特点或者情节的基调，每一处细节都把握得真实。威风八面的老将军和年轻貌美的小老婆坐在集体的最前列与大众“集体偷看”黄色电影却又冠以道貌岸然的名目；为人师表的老师在神圣的讲台上却是那么的飞扬跋扈和滑稽委琐；着装齐整的某国大使竟然是用破烂装扮的骗子；称是人民的好公仆的公安局表现出一副恶霸凶神恶煞的模样。

而马小军励志要为守卫这样一个世界而奋斗，他热切期盼着中苏开战，那样他就可以成为一名世界瞩目的战士。被这样灌输美好前程的孩子不是一个，当然他随后也意识到人们以这样的美好未来强迫年轻人好好读书仅仅是为了不让他们到社会上去闹事。

因为这样的叙述方式，使荒诞的故事不至于显得那么真实，仍保有普通人对过去回忆的那份美好纯真的念想。

三、成长路上的板砖

对于所有青少年，在成长的路上都会面临一个问题，那就是来自异性和荷尔蒙的挑战，被我称为“成长路上的板砖”。这一块板砖是逃不掉的，解决它的方法有千种万种，可以欣然接受称为受大人攻击的“早恋对象”，可以默默忍受直到社会允许的年龄，或者也可以伴随马小军成长的步伐从认知、欣赏到看透、鄙夷地认识了人类的原始冲动——欲望。

王朔在《动物凶猛》中解释说，无拘无束的环境使对异性的迷恋可以像野草般疯长，但是这

种浪漫的情感最终会被无法控制的兽欲所吞噬。所以，这也是影片想要表达的一个主题，引发了若隐若现的开始，推进了成长的坎坷过程，结束于不痛不痒的小集团瓦解。

在以刘忆苦为首的小集体中，存在两个女人。一个是余北蓓，一个是米兰。在王朔的文字里，余北蓓是狐狸精，米兰是交际花；而在电影中，余北蓓和米兰都成为了这个小集体心理的幻想对象，余北蓓是随性、不正经的，但米兰是神秘而高贵的。当余北蓓在其他伙伴的笑声中强吻马小军时，这部电影第一次对身体欲望进行了讽刺和摧毁。亲吻最后竟然成为了一个集体性的强迫游戏，面红耳赤的马小军意识到这一点后也是默默无言以对。当这种所谓尴尬、私密的事情或行为公之于一个小团体之间，仿佛有某种关系将他们越绑越紧，也像一个咒语就这样认定了同伴。余北蓓就像一个毫无神秘、毫不美丽的单调的异性对象。那么，马猴很合己意的米兰就出场了。

米兰的出场令这个小团体煞费苦心，因此留下了一个高贵、神秘、矜持的空白。马猴对米兰的态度前前后后转变是极大的：从一开始高贵美丽的暗恋对象，到不敢看臆想中米兰无意暴露出的身体，再到踹向穿着暴露泳衣的米兰的丰腴的屁股，到最后压抑不住内心的欲望去强暴米兰。这一过程是马猴对异性美好幻想的建立到毁灭的全过程。这一变化从马小军主观的镜头视角来看，也是非常明显的：第一次看见米兰的照片，明媚彩色的笑容，红色的泳衣，这是成年马小军的记忆混乱；后来，对自己内心中高贵的暗恋对象失望过后，看见米兰照片本是黑白色且一脸愁容；游泳池边通过强迫的角度可以看到米兰笨重的行动，以及纠葛不断的前男友彪哥。所以，象征异性朦胧美好的故事，一下子被窥秘地透彻无比，才发现异性并没有想象中那么美好，此刻无论是静谧的暧昧，亦或是肮脏的欲望都远远离他而去。

也许影片想要表达的便是那原始欲望的倾诉，就是那么简单、直接。有一幕情景是马猴打开了人生的第一把锁去窥探大人的秘密时，发现了一只避孕套却误认为气球。它那么直接、又无所谓地在天空中荡来荡去，似乎拥有无止境的自由。然而，它又是那么得无意义，因为一个小眼儿，造就了一个神圣新生命的降生。

四、冒着集体的名号

在整部电影中，集体的力量、推动力不容忽视。其中，有年轻人的集体，有国家正儿巴经的集体，有一个个小家庭的集体…矛盾、吵闹和统治、服从充斥着团体的空间。

刘忆苦在他的团体中有领袖的特殊地位，可以随便命令其他孩子去做任何琐事，撑头打群架，领头和彪子对峙——尽管没有像这一带的混混头子被几个十五六岁想取代他的孩子刺死，但结果仍然成了生理残废。马小军对他的尊敬和敬畏是根深蒂固的，但不排除内心犯上的叛逆，就是在想象刺向这位领袖。由此，也可看出后期这个团体的土崩瓦解、互相的隔膜，早已在心中深深埋下，造成了毛猴最后的孤立；等到分散的时间一到，便杳无音讯。

家是什么呢？可以像马猴父亲一样不要升迁的机会去创造它，可以像马猴母亲一样不要教师的工作去追求它，那这个温暖的小集体形成之后呢？父亲开始不回家并试图寻找新的契机，母亲开始百般牢骚怒气非常——昏暗的光线，阴暗的角落，离散的心，落寞的人。一个集体就这样一下子空虚了。

有时候，集体是空虚的，就像那个时代，人心勉强挤在一起，可是仍旧各有各的心思，等到离散的时机，马上就瓦解了。

五、傻子的真实

当一切都结束的时候，傻子路路这个角色的出现对这部电影来了一句直白的总结。其实，路路才是整个记忆中最清晰、最真实的部分，也是所有人内心的影子。

路路是个低能儿，台词总共才三句、七个字，可是几乎无处不在。他终日在军区大院门口傻笑，呆滞可爱，常常骑在一根长棍子上高叫，与马猴这群孩子关系密切，但并没有表现直接的关系。马猴等人曾经为了路路受欺侮而去打群架，所以他们早已经把路路当作这个团体的一员，早

就存在对路路的强烈的认同感。然而，路路，这个低能儿实际上就是马猴等人的抽象，实际上是整个回忆中唯一的客观、真实的人物。建国初期傻子路路就和战士站在军队大院门口傻笑高呼“欧巴、古伦木”；几十年过去，他穿着西装、骑着木棍在北京现代化的立交桥上不屑地对车上的马猴等人大骂“傻子”。仿佛就是这部作品的创作者对马猴这一代人几十年前疯狂的青春热情的铁铮铮的讽刺与蔑视。

那时年少的他们如何不是傻子？生活在一无所有的世界里，总缺失一股必要的安全感。没有学校，没有父母的依靠，没有能力，没有勇气，也许这会跟着他们一辈子；但是当路路对豪车里的他们骂了一句“傻子”，一切都释然了，一切都瞬间失去了意义，只有那爽朗的洒脱，仿佛是马猴他们出去晃荡了一圈，沾了点成熟和沧桑，又笑声一路地回去了。