《十送红军》观后感

　　文/李星文

　　截止到昨天晚上，央一播出的电视剧《十送红军》完整讲完了三段故事，第四个故事也开了头。虽未得窥全貌，但这部剧的不同流俗之处已清澈可见：没有选择捋着党史亦步亦趋的描红叙事，没有采行黑白电影惯用的对特殊材料制成的人的讴歌赞美视角，它试图通过为小人物立传，再现长征的伟大、艰辛、激越，它将人性化叙事和情感先行的策略用到了极致。

　　《十送红军》是单元剧，十段故事，十个主人公，每个单元五集左右，单元之间首尾勾连。十个红军战士的年龄、性别、职位、文化背景迥异，每个人都有所执念，每个人都牺牲在了长征路上。每个人倒下时，都在身后立起了一座丰碑。每一次的牺牲，都在夜空中留下了理想主义的光焰。

　　首先出场的刘威扮演的老红军钟石发。他领着四个儿子一次性加入红军，操一口湖北乡音纵横苏区。在长征开始的地方，他接到了军团长的命令：将参加了敢死队的四个儿子带回一个，为老钟家保留香火。这显然是受了《拯救大兵瑞恩》的启发，也和自古以来“二男抽一丁”的征兵原则暗通，这道命令一下达，军营中立刻氤氲了爱兵如子的人情味儿。这是一个崭新的切入角度，这与过往的总是抢着往前冲的革命叙事大异其趣，这是第一次让正面人物在个人利益和集体利益之间做选择题。当然，程式仍在，步子再大也不能扯着蛋，尽管钟石发有怜子意，儿子们却无后退心，个个拒绝了老爹好意，慨然赴死。这道选择题给出了多种可能，同志们还是自觉选择了传统答案。

　　紧随其后的是佟大为扮演的神枪手张二光。张二光是个倔种，玩命学艺，拼死杀敌，跟以往的类型人物没啥区别。可他身边环绕的四块料出新了：瘸子，瞎子，残手和智障。这四个人出场时是八十年代农村电影里的二流子模样，偷奸耍滑，逃避干活。剧情进展之后才见，这些天聋地哑各有绝活，应该被视为江湖上天赋异秉的奇人才对。可惜的是，他们失了魂，落了魄，丢掉了精气神。这一节完全不像是革命战争故事了，简直就是武侠小说的红军版。张二光唤醒了他们内心隐伏的豪气，一群病鸭子变得如狼似虎。这一段有着传奇文学的飞扬，也有着“伤痕文学”的省思，更有着狙击手电影的技术控和悬疑气氛。

　　当王雷和李小萌的夫妻档登台时，《十送红军》进入了形而上的路线斗争和炽烈的爱情篇章。王雷扮演的贺坚是留苏归来的政工干部，他对战局的走向总有敏锐的判断，却不大体恤战士的生命。与他搭档的连长是土生土长的指挥员，不怕牺牲，但坚决反对无谓的牺牲，总是把保存战士性命放在重要位置。这两个人经常脸红脖子粗，代表了当时的左右之争：博古和李德主张正面交锋，御敌于国门之外，而毛泽东主张虚虚实实的游击战术，以消灭敌人、保存自己为最高原则。如果仅有路线之争，这段就硬度太高了。与此并行的是李小萌扮演的小桃追逐贺坚的爱情线，女追男也非仅仅隔层纱，这一路走来多少辛酸和伤痛。有情人终成眷属了，可是已经深陷重围。夫妻档演情侣，火花是真的，眼神是热的，形体是自然的，观众的触动也是真真儿的。

　　编剧李修文在坚硬的革命题材中，注入了温情、柔情与深情。情感的炉火升起来，某些刻板的话语也就融化了。越来越多的主旋律作品喜欢上了人性化叙事，但能突破水油互斥，真正融合为一体的并不多。导演毛卫宁很好地领会了编剧意图，感情戏拍得浓墨重彩，感人至深。剧中大量用运动镜头表现战争场面，刘威甚至还有一个端枪突进的一分多钟的长镜头，烟火、美术、枪械、动作部门配合度极高，使《十送红军》的影像在同类题材中出类拔萃。

　　如果说有什么不足的话，就是红军战士们时时挂在嘴边的“我要杀白狗子”现在听来有些刺耳了。红白殊死相搏，这固然是一段残忍的信史。政权更迭，从来都充满血腥的虐杀。但时间过去这么多年，中国人对中国人的喊杀声依然响彻荧屏，这不免令人心情复杂。战争有正义和非正义之分，但所有的战争都是破坏型的、不得已的，反战应该是和平年代的基本意识，当年被杀的“白狗子”也是穷苦人居多，何必今天在电视剧中再反复宣扬他们“该死”呢？

　　从于都到湘江，再到遵义，《十送红军》一路走来，带着新意和情怀。接下来还有什么奇情悲欢，我们拭目以待。