忧郁症影评（一）

　　终于还是看完了。

　　先不说抑郁图景的重现和自我投射，光凭这个气氛就足以让人窒息。

　　尼玛为什么非得要配这样的音乐？中提琴凝结着悲怆与横架在小提琴与低音提琴之间的嘶吼和哀鸣，不断提升的降调造就了一味恐惧悲观的撕扯和昭示；慢动作的开篇看得纠结无比，两个星球的接吻都可以拍得如此缠绵悱恻，日晷指向末日临界，诡异地浮现出双倍的影子，三个人对应着三个星球，每一颗星球都埋藏着幽暗的伏笔……猛然镜头出现了海报上克里斯滕的形象，落花流水如同破碎褴褛的丝绸带着克里斯滕被吸入地心，马儿和克莱尔也失去重心，天空的一切都将与泥土一起归入无尽的黑洞，地球运动产生的引力吸引了几近全部的毁灭性负面力量，并齐齐堕入一个深渊……

　　这样的开头算是成功吧？成功又不成功。成功之处在于压抑了气氛，压迫了观者的神经，给你一种宏大背景下又具有着相同力量的负面吸引，让你随之陷进去，并且在刚开始就习惯于整个片子意识流的苦逼状态，不至于在后来为其台词而憋屈至死；不成功在于头重脚轻的安排，末尾的一声巨响与开篇的熙熙攘攘显然不成正比，然而也可能是提醒一个觉醒过程的重要性和铺垫的需要。

　　片中几处关键性事件，节奏安排还比较恰到好处。婚礼上的背叛，姐夫的死亡，最终的灾难降临。对于婚礼上的背叛，在心理学上或许可以解释为抑郁时刻人的性发泄可能会显现出对象为无关紧要并没有不安情绪的人，由此显示出背叛的表象。但是作为社会动物，社会性往往是人类抑郁的来源，而婚礼又是一个具有高度集中性的好典型，由此对导演的选材还是可以肯定的。

　　写着写着就又头晕想窒息的感觉……好吧继续。对于婚礼上的种种，亲情的涣散，上司的惟利是图，这里尤其想提到贾斯汀的母亲和父亲，这种夫妻类型的孩子往往容易形成易焦虑的性格，而非取决于丈夫。这些要素都加剧了贾斯汀的抑郁，使其陷入了更深的恐惧当中。其实本片对于“忧郁”的刻画，还尚且比较细致入微。譬如贾斯汀吃果酱的镜头，姐姐时而惊呆的恐惧状。说到贾斯汀的“忧郁症”，则进入正题：从社会性的压抑与焦虑解脱出来，转向灵性的释放和武装。婚礼一步步迈向失败的过程，也正是贾斯汀不断压抑到极致的过程。显然克里斯滕的表演还是很令人满意的——抑郁的人就是这样一幅欠抽的面孔。哪怕她一直在努力微笑，但微笑实际上就是一种压抑。微笑的结局破灭毁于一旦前功尽弃，压抑也就得到了释放。而释放的场景则是贾斯汀全身裸露在月光下的时刻，骑马也是借助马的灵性而恢复强大的开始。贾斯汀身体仿佛被什么东西黏住而变得虚弱无力，是绝望和恐惧的外显形式，这时候她必定是已经在恢复内心坚强的临界了。而全身裸露也正是一种回归自然褪去包裹和包袱的象征，只有如此璞真的方式，方可以接触得到自然的信息和启示，绝非世人眼中的评判。(www.lz13.cn)这里想说的是，导演在情节的编排上真的略显混乱和无章……贾斯汀通过姐姐姐夫亲情上的慰藉才得以保存安全感，实际上我可以妄加推测，是姐姐的敏感多疑反而催生了贾斯汀的坚强。每一次闭上眼睛与上帝的交流都是一种灵性的探寻和纳入，而贾斯汀做到了，所以在最关键的时刻，她反而显得异常坚定和镇静。

　　忧郁症影评（二）

　　《抑郁症》在故事类型上依旧在走拉斯·凡·提尔特有的极端主义，从其奇异的片头就可以充分看出，不过这次拉斯在表达上并不像《反基督者》般晦涩难懂，《忧郁症》的叙事线索颇为清晰，角色的情感和心理变化简单明了，尽管故事的结局同样让人难以接受，但影片或多或少有了些商业色彩。

　　《抑郁症》在题材上是很典型的灾难片，几处特效虽简约但细节上也很精致，片头典型的拉斯式慢镜，交响乐和特写让人印象深刻，全片色调压抑，场景空旷却空洞，全片的故事发生地——巨大庄园虽然华丽奢靡，但犹如迷宫，片中人身陷其中，就像她们无法摆脱即将到来的悲剧一般。

　　克里斯汀·邓斯特在不当“蜘蛛女”多年，出人意料地奉了一次重口味的出演，当然这其中的惊艳绝不仅仅是正面全裸，克里斯汀在片中的表现层次化鲜明，影片虽以姐妹俩的情感维系作为一条故事线索，但是整部影片却是以克里斯汀为主的，影片的前半段，影片向我们展现了抑郁症的强大破坏性，但同时他也在揭露着人间的虚伪和罪恶，影片刚开始的喜庆氛围最终是场玩笑，在女主角得抑郁症之后，他也开始了对周围一切的揭露和破坏，影片发展到中间，婚礼毁了，家人之间决裂了，一切看起来是如此的水到渠成，而影片的真正高潮当然是在后半段，贾斯汀伴随着忧郁症的侵蚀自己也成为了忧郁症，面对着降临的灾难，她冷静地看待着周围的恐慌，夜空下赤身面对着“忧郁星”的到来，仿佛迎接上帝的洗礼。影片的结局是全然的黑暗，它并没有给予我们一种新的开始，一切全都灰飞烟灭了。或许观后我们自己会更珍惜我们现在所拥有的，至少在悲剧发生之前，不要再发生别的悲剧。

　　相比于《反基督徒》，本片的重口味段落较少，但给人的心理折磨却丝毫不逊，对于那些对生活过分乐观的人，本片是个不错的尝试。